Matt Reeves mendefinisikan kembali karakter klasik untuk Amerika modern, di mana polisi jarang menjadi pahlawan, perubahan politik tidak terjadi tanpa revolusi, dan narasi dongeng yang melekat pada anak yatim kaya tidak lagi membawa beban seperti dulu.
Gotham dalam ‘The Batman‘ mengundang penonton untuk bertanya apakah yang sebenarnya akan terjadi saat kita menonton sebuah keluarga dari balik lensa teropong? Suara nafas yang terengah-engah menciptakan temponya sendiri, dengan alunan lagu mengalun “Ave Maria.”
Unsur-unsur ini menunjukkan tindakan voyeurisme penuh doa. Tapi untuk apa didoakan? Keinginan untuk berkomitmen pada tindakan yang telah direncanakan sebelumnya, atau permintaan pengampunan atas tindakan yang telah dilakukan?
Sejak awal Riddler (Paul Dano) selaras dengan persepsi kita tentang Bruce Wayne (Robert Pattinson), dan Bruce Wayne selaras dengan Selina Kyle (Zoë Kravitz), anak-anak yatim piatu abadi yang terjebak di antara perasaan tidak terlihat dan ingin dilihat.
Mungkin ‘The Batman melakukan lebih dari sekadar menelusuri kembali ide-ide baik, jahat, dan abu-abu secara moral melalui tiga karakter tadi, 3 Karakter tersebut mencerminkan 3 anak yang mencerminkan teka-teki Gotham
Reeves bukanlah pembuat film pertama yang menangani dunia Batman dengan kesadaran sosial yang tinggi, tetapi visinya tentang Gotham terasa paling mirip dengan karakter.
Reeves membuat Gotham sebagai pembentuk manusia daripada dilahirkan. Setiap tindakan yang diambil di kota ini, bahkan mungkin dipandu oleh kota ini, memicu reaksi atau konsekuensi yang lebih besar.
Karakter sentral dalam film ini tidak hanya berjuang untuk berubah melalui perjalanan pribadi mereka, tetapi juga berjuang untuk berubah di kota yang telah memberi mereka definisi dan tujuan.
Batman, The Riddler, dan Catwoman ada untuk melayani sebuah kota dengan desain yang tidak dapat diketahui, dengan demikian harus memproyeksikan gambar mereka sendiri (kelelawar, kucing, tanda tanya), memberi Gotham kekuatan totemistik.
Pendekatan hampir supernatural ke Gotham ini adalah sesuatu yang ditangani dalam komik yang beberapa di antaranya menginspirasi Reeves. Penulis seperti Peter Milligan dan Grant Morrison mengeksplorasi gagasan ini melalui cerita masing-masing dalam “Dark Knight, Dark City” (2011) dan “Batman R.I.P.” (2008).
Penulis Scott Snyder juga melukis Gotham sebagai kota yang hidup, kota yang benar-benar mempengaruhi chemistry Batman dan penyamunnya melalui kumpulan zat Dionesium yang ada di bawah permukaan Gotham.
Ketiga penulis membangun kisah Batman mereka, dan sejarah Gotham dan pengaruhnya pada warganya, di sekitar Barbatos, dewa tua iblis yang merupakan bekas luka yang mengalir di Gotham.
Reeves mengambil rute yang lebih membumi dalam mengungkap kejahatan sejarah Gotham di ‘The Batman’. Tidak ada iblis yang harus disalahkan, hanya seorang laki-laki.
Pondasi awal di mana Batman, Catwoman, dan Riddler terbentuk belum diubah secara kimiawi oleh beberapa zat magis yang memungkinkan mereka berkembang dalam mitos modern.
Sebaliknya, mereka dibentuk oleh kegagalan institusi dan struktur sosial yang dimaksudkan untuk menyatukan mereka tetapi malah membuat ketiganya terbelah dengan menyakitkan dalam identitas mereka.
Bekas luka Gotham di ‘The Batman’ mengatur panggung untuk kedua divisi politik dan alegori tajam untuk ideologi politik Amerika kontemporer kita.
Meskipun pencipta Frank Miller mempopulerkan gagasan tentang seorang ekstremis, beberapa orang akan berpendapat fasis, Batman di ‘The Dark Knight Returns’ berbeda dengan pendekatan Batman dari Reeves secara politis.
Dia mempertanyakan apakah Batman bekerja karena lukanya yang melekat di kota Gotham. Mengalahkan bajingan di stasiun kereta bawah tanah dapat menyelamatkan nyawa, tetapi itu tidak mempengaruhi masalah sistemik yang mengganggu Gotham dan menimbulkan banyak masalah lainnya.
Untuk menyembuhkan Gotham, dia harus mewarisi warisan ayahnya. Bruce Wayne tidak bisa begitu saja eksis sebagai sosok yang kaya tetapi harus menjadi penyembuh juga, seperti ayah.
Tetapi keputusan Thomas Wayne untuk menyembuhkan Falcone (John Turturro) yang terluka beberapa dekade sebelumnya akhirnya menyebabkan jatuh kota. Bruce sebagai Batman dihadapkan pada pilihan luka mana yang harus diperbaiki dan untuk memiliki keyakinan bahwa konsekuensinya pada akhirnya akan merekonstruksi Gotham menjadi lebih baik.
The Riddler dan kecintaannya pada teka-teki, tidak dapat merekonstruksi Gotham seperti apa adanya. Sebaliknya ia yang memposisikan diri sebagai ekstremis politik malah mencoba untuk menghancurkannya, menyebarkan potongan-potongan dan menenggelamkannya ke dalam air sehingga tidak bisa lagi muat.
Sementara topeng pertempuran musim dinginnya (kurangnya kehidupan pribadi di luar basis penggemar media sosialnya) dan kecenderungan terhadap kekerasan.
Keinginannya untuk membasmi korupsi, memaksa politisi dan polisi untuk menghadapi pertanggungjawaban, dan untuk menginterogasi orang kaya tentang ke mana uang mereka pergi. Semua yang dilakukan Riddler mencerminkan upaya mulia jangka panjang.
Tetapi cara Riddler untuk mencapai hal-hal ini tidak mulia, dan ekstremisme serta kepribadiannya terasa seperti manifestasi teori tapal kuda Gotham sendiri, di mana sayap kiri dan sayap kanan tidak begitu berbeda dalam nafsu mereka akan darah dan perang melalui pengorbanan hidup untuk beberapa.
